Oncle Boonmee
Film thaïlandais de Apichatpong Weerasethakul. Avec Thanapat Saisaymar, Jenjira Pongpas... 1h53
L’oncle Boonmee souffre d’une insuffisance rénale. Condamné par la maladie, il ressasse des souvenirs de ses vies d'avant mâtinées de fantasmes mystiques. Voilà un résumé de l’intrigue non-exhaustif où se retrouvent pêle-mêle un fils disparu rejoignant son foyer sous les traits d’un singe aux yeux rougeoyants, un autre parent réincarné en buffle, une princesse titillée par un poisson-chat… Un chapelet d’apparitions mystiques, incongrues, évoquant à la fois une riche réflexion autour du bouddhisme (religion thaïlandaise, patrie d’origine de son réalisateur), du sens de la vie, de l’absurdité des guerres… et l’interrogation, voire l’incompréhension parfois, face à des plans séquences qui n’en finissent pas, sous couvert d’inviter à la réflexion. Ils prennent malheureusement le risque de voir les spectateurs décrocher car ceux-ci manquent cruellement de liant.
Lyrique mais monotone Oncle Boonmee ne démord pas des prédispositions du cinéaste pour les expériences visuelles et sonores (dénué de toute partition, le film a pour unique bande-son les ambiances des environnements qu’il traverse) qui confèrent au film son côté exclusif. Quand on connaît les appétences cinématographiques de Tim Burton, président du jury du Festival de Cannes cette année, on se dit qu’il ne doit pas avoir eu trop de mal à remettre la Palme d’Or au film thaïlandais face à une soixante-troisième sélection souvent paresseuse. Malgré la richesse des thèmes brassés, le montage brut et déroutant donnent un film abscons dans son ensemble mais dont la récompense accordée à Cannes en mai dernier a le mérite d’inviter à découvrir un autre cinéma, devant la crise d’inspirations de certains, pourtant multidiffusés.
Jonathan Blanchet
La dernière Palme d’Or du Festival de Cannes invite à un voyage luxuriant aux accents métaphysiques qui pêche par son rythme et son intrigue décousue qui risque de perdre quelques spectateurs en route.
